Au musée d’Orsay, une exposition rend enfin visibles les figures africaines et antillaises qui ont inspiré les peintres de Géricault à Matisse. Un événement politique autant qu’esthétique qui, par son ambition et sa portée, est inédit en France.
Photo Patrice Schmidt.
Souvent, les fins de vie de ces modèles sont misérables. Leur activité et leur gloire étaient documentées ; leur déclin se perd dans l’absence de témoignages et l’oubli. Chaque destin semble appeler un roman, une rétribution.Un mérite de l’exposition, en les sortant du néant, est d’inciter à des réflexions, à des recherches. Tout est montré clairement, sans être politiquement correct, ni incorrect.
L’exposition débute par les manuscrits de l’abolition française de l’esclavage, en 1794 puis en 1848, Bonaparte ayant rétabli celui-ci en 1802, pour des raisons politiques plus que par conviction. Elle se clôt sur une œuvre espiègle d’Ellen Gallagher, artiste contemporaine afro-américaine : sur un mur à la surface subtilement parcheminée, une photo en noir et blanc, agrandie, est projetée.
Comme presque toujours en art, les grandes œuvres qui jalonnent l’exposition sont d’une agressivité ambiguë. Elles évoluent dans un estuaire entre sensualité physique, sensation coloniale et audace formelle. Jamais elles ne se laissent réduire par une lecture politique et morale.
peint en 1843 et post-daté de 1849, donc après l’abolition de l’esclavage, par Marcel Antoine Verdier. Un Noir nu, allongé à terre sur le ventre et attaché à quatre piquets, est fouetté par un contremaître noir. Autour d’eux, la vie continue. Un enfant est dans les bras de sa mère. Des femmes ramassent le blé. Un esclave verse de l’eau à l’une de ses compagnes.
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