[Vendredi arts] Portraits de dos, vues d’intérieurs lumineux, paysages déserts : les superbes toiles de Hammershøi dégagent une poésie silencieuse qui fascine toujours, plus d’un siècle après sa mort
On est au Danemark, à cheval entre le XIXsiècle. On vit au seuil sévère de la psychologie : les névroses bourdonnent à peine, les paroles meurent dans l’atmosphère. L’essentiel a lieu au-delà et dedans. Le tableau est l’espace intermédiaire entre ces deux mondes invisibles, absents. Il conduit de l’un à l’autre, de l’autre à l’un. L’intérieur des pièces fait vibrer les consciences muettes.
Le silence essuie les parquets et les meubles. Les pièces sont celles où vécut le peintre danois Vilhelm Hammershøi , né onze ans avant le décès d’Andersen et mort deux ans avant le premier film de Dreyer. Elles naissent dans des gris subtils, imperceptiblement brumeux. Elles accueillent une lumière orientée, ménagent des perspectives en enfilade, distribuent une ou deux ou trois personnes dans le vide.
Une pièce plus loin, nous voilà dans la dernière section, «Poésie de la lumière et du vide». En effet, le vide est fait. Plus besoin, cette fois, d’humains pour conduire l’invisible : l’espace, la lumière et les rares meubles, disposés comme pour n’accueillir personne, sinon nos regards, suffisent.peint en 1903 : un bout de pièce gris-bleu un peu panoramique.
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