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Quatre-vingts fois, Cézanne a peint la montagne Sainte-Victoire. Au Grand Palais, 'Cézanne et nous' fait dialoguer ses toiles avec celles d'artistes qui, d'Etel Adnan à Pierre Buraglio, se sont à leur tour mesurés à ce motif devenu incontournable. À voir jusqu'au 17 janvier 2027.
Quatre-vingts fois, Cézanne a peint la montagne Sainte-Victoire. Au Grand Palais,"Cézanne et nous" fait dialoguer ses toiles avec celles d'artistes qui, d'Etel Adnan à Pierre Buraglio, se sont à leur tour mesurés à ce motif devenu incontournable.
À voir jusqu'au 17 janvier 2027. Vue de l'exposition"Cezanne et nous", Etel Adnan et Cezanne, Grand Palais. - © Luc Castel pour GrandPalaisRmn, 2026. Dans la grande exposition"Cezanne et nous" au Grand-Palais jusqu'au 17 janvier 2027, on peut voir 174 œuvres, dont 69 du maître d'Aix.
Les commissaires ont fait commencer la réception dès le vivant de Cezanne, avec notamment ses premiers adeptes – Gauguin,. Et puis il est aussi question de tous ceux qui l'ont aidé en somme à faire connaître ses œuvres, les galeristes ou encore les critiques. On voit l'artiste au départ incompris, en échec, ne rencontrant pas la reconnaissance escomptée dans la capitale, devenir peu à peu une figure incontournable, jusqu'à être décrit aujourd'hui comme le père de la modernité.
Claire Bernardi, commissaire de l'exposition, "Cézanne est l'un des grands peintres qui a révolutionné l'art à la fin du XIXe siècle. Sa peinture, par sa radicalité, par sa force a été vue comme un vrai bouleversement. Elle a même été complètement incomprise. Aujourd'hui, Cézanne est vu comme l'un des grands maîtres français Il est reproduit partout, cela fait partie de notre patrimoine et de notre pensée.
" Le chemin fut long, mais les détours vertueux pour qu'il accède à la reconnaissance et inspire des générations d'artistes. Par Cézanne aujourd'hui, on trouve un fil dans une grande histoire de l'art.
Claire Bernardi : "Cette exposition, c'était aussi une façon de souligner à quel point on peut – sans être peut-être trop didactique, en ayant une démonstration complètement visuelle – arriver à relier l'art qui paraît si loin maintenant de nous, d'il y a 120 ans, avec l'art d'aujourd'hui, de façon presque immédiate.
" Les commissaires ont voulu un dialogue continu entre Cezanne et les artistes qui ont reçu son héritage. Dans cette exposition, les choix sont toujours fondés sur un regard direct des artistes sur Cezanne. Comme une sorte de bouquet final, les dernières salles font la part belle aux représentations de la montagne Sainte-Victoire, par Cezanne bien sûr, mais aussi à sa suite par des artistes divers. , Cezanne a peint inlassablement la montagne Sainte-Victoire, près d'Aix-en-Provence.
À partir de 1886 et jusqu'à la fin de sa vie, il multiplie les tableaux. Il a peint 80 tableaux différents, en faisant varier les points de vue, mais en gardant son sujet, dans une recherche constante d'une sorte de vérité dans la peinture. Les pentes, parfois se parent de couleurs, le ciel aussi est changeant, l'angle change légèrement. La montagne Sainte-Victoire est associée à Cézanne, autant que Cézanne est associé à la montagne Sainte-Victoire.
D'ailleurs, c'est le tableau"La Montagne sainte-Victoire au grand pin", peint en vers 1887 qui a été utilisé pour l'affiche de l'exposition.
"Quel beau motif", écrivait Cezanne à Émile Zola dans une lettre en 1878. Selon Claire Bernardi, dans le 7h50 : "Quand Cézanne peint la Sainte-Victoire, finalement, il essaie peut-être de regarder, moins le temps qui passe, mais ce qui reste, c'est-à-dire ce qu'il voit – la roche, les aspérités de la roche, la couleur qui change selon le moment où il vient.
Mais il peint un motif qui est, là encore, d'une simplicité et d'une intemporalité extrême, quelque chose qui ressort presque de l'archéologie.
"Paul Cezanne, La Montagne Sainte-Victoire au grand pin, vers 1887, huile sur toile, 66.8x92.3 cm, Courtauld Gallery, Londres © photo Courtauld.jpg On peut voir dans l'exposition la peinture"La Montagne Sainte-Victoire vue des Lauves". En effet, en 1901, Cezanne construit un atelier sur la colline des Lauves qui domine la Sainte-Victoire. Il s'affranchit alors de plus en plus de la précision topographique de la montagne.
Paul Cezanne, La Montagne Saint-Victoire vue des Lauves, 1904-1905, huile sur toile, 63.8x81.6cm The Nelson-Atkins Museum of Art Kansas City. - © photo courtesy of Nelson-Atkins"L'idée, ce n'est ni de l'éviter, ni de ne pas l'éviter. Il est vrai que d'aller là-bas, sur place, la présence du maître est un peu lourde. Picasso est allé de l'autre côté, il ne s'est pas trompé, il est allé face au nord.
Il n'a pas pris le risque, et il a bien fait, mais ce n'est pas un évitement. Je crois que c'est un peu chercher les emmerdes d'aller là-bas.
" Certains autres, que l'on peut admirer dans l'exposition"Cézanne et moi", s'y sont tout de même essayé. Vue de l'exposition Cezanne et nous, deux œuvres d'Etel Adnan, intitulée Paysage, et Cezanne. - © Luc Castel pour GrandPalaisRmn, 2026 La peintre et poétesse syro-franco-américano-libanaise Etel Adnan a, comme Cézanne avec la Sainte-Victoire, peint sans relâche le mont témalpais en Californie. Elle a développé une peinture abstraite aux couleurs vives, qui lui a valu une reconnaissance internationale tardive mais éclatante.
Variations Sainte-Victoire , de Vera Molnar. ©Radio France - Exposition Cézanne et nous, Grand Palais. Vera Molnar est une artiste plasticienne française d'origine hongroise. Elle a accordé une place importante à la Sainte-Victoire dans son œuvre.
Celle que l'on qualifie de pionnière de l'art numérique et algorithmique a découvert Cezanne et sa montagne chérie lorsqu'elle étudiait aux beaux-arts de Budapest. Marsden Hartley, Mont Sainte-Victoire Vers 1927. - © The Vilcek Foundation Collection photo The Vilcek Foundation Marsden Hartley , peintre et poète américain, figure majeure du modernisme, s'est aussi lancé dans la représentation de la montagne Sainte-Victoire mais l'a parée de couleurs bien différentes de celles de Cezanne.
Xavier Rey, directeur du Musée national d’art moderne, Centre Pompidou, dans le catalogue de l'exposition, écrit à son propos : "Marsden Hartley à la fin des années 1920, s’étaient mesuré à ce paysage devenu incomparable. Si l’Américain a trouvé en Provence une harmonie et un contact direct à l’art du maître dans un retour à la nature salutaire, il semble davantage y avoir éprouvé sa technique de l’époque.
Sa touche, certes structurée comme les Cezanne de la période constructive, avec une attention géologique au motif particulière, reste tout de même travaillée dans une palette bien étrangère à celle du maître.
" Pierre Buraglio, Les Sainte-Victoire de Z, 1986. - © Adagp, Paris, 2026 photo Collection Frac Picardie, Amiens. Amiens. Pierre Buraglio, né en 1939 à Charenton-le-Pont, peintre, dessinateur et lithographe, acteur majeur de l'abstraction, crée en assemblant des matériaux composites.
Pour"Les Saintes-Victoire de Z", il a mis en place des variations sur un motif, comme le pratiquait Cézanne mais dans une même œuvre à l'aide de calques, avec une progressive superposition en hauteur des profils de la montagne Sainte-Victoire. Bertrand Lavier est une figure de l'art conceptuel français. Il interroge souvent la perception que l'on a des objets qui nous entourent.
Dans l'exposition Cezanne et nous, on peut voir une œuvre qui rappelle les panneaux de signalisation routière sur l'autoroute avec les lieux à visiter, montrant à quel point la montagne est un passage touristique obligé, du fait de l'œuvre de Cezanne. Les réinterprétations de la Sainte-Victoire parlent aussi du rapport que ces artistes ont avec Cezanne et sont aussi intéressantes pour cela.
Pour Philippe Solers, néanmoins, comme il l'expliquait dans"La Grande Traversée", le regard de Cezanne sur sa montagne était unique et indépassable : "Personne n'a vu la montagne Sainte-Victoire comme Cezanne. Aucun touriste ne verra ça comme Cezanne. Aucun spécialiste de Cezanne ne verra la montagne Sainte-Victoire comme Cézanne. "
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