Inspiré de la tragédie écossaise de Shakespeare, cette fantasmagorie lyrique crépusculaire, coproduite avec La Monnaie de Bruxelles, est enfin donnée à l’Opéra Comique qui l’avait programmée dès 2020. Mais la crise sanitaire en avait décidé autrement.
Il est parfois difficile d’évoquer un spectacle, tant un ou plusieurs éléments perturbateurs en ont entravé la réception. Ce lundi 6 novembre à l’Opéra Comique, la création française dede Pascal Dusapin sur un livret de Frédéric Boyer, a envahi la Salle Favart de décibels quasi insupportables, dus à une sonorisation totalement surdimensionnée.
En regard, les effets de lumières, pourtant d’une virtuosité appuyée, comme la mobilité incessante du plateau, semblent tout en finesse. De production en production, le metteur en scène Thomas Jolly parfait sa technique, en affine la fluidité, au service d’une vision qui emprunte à l’univers gothique comme au jeu vidéo.
Autant d’instants de répit et d’émotion au sein d’une partition souvent paroxystique qui tend à noyer la richesse orchestrale plus qu’à la magnifier. On le regrette, les instrumentistes du Philharmonique de Radio France, sous la direction dentelée de Franck Ollu, parcourant à l’évidence le large spectre de leurs textures et de leurs timbres.
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