Quinze ans après le succès international de «Mary et Max», le réalisateur australien Adam Elliot revient avec un nouveau long métrage en stop motion qui explore les thèmes de la douleur, de l'espoir et de la complexité des relations humaines.
Quinze ans après l'émouvant «Mary et Max», le film d'animation en stop motion d' Adam Elliot à l'esthétique hirsute mêle comique et désespoir jusqu'à l'étouffement. Dans le club très fermé des cinéastes à avoir remporté deux prix du long métrage au festival international du film d'animation, l'Australien s'est imposé à nouveau, quinze ans plus tard.
Après avoir décroché son premier prix en 2009 avec son premier film, une jolie histoire de deux solitudes entremêlées dans un monde de plasticine, il a de nouveau conquis le jury avec un second film qui aura pris son temps, comme il se doit pour ces chantiers titanesques que constituent les longs métrages en stop-motion, surtout lorsqu'on dispose d'une équipe de seulement sept animateurs. L'objet constitue à lui seul un défi à la raison. L'affaire est d'autant plus déraisonnable que le cinéma d'Adam Elliot n'est pas du tout destiné à un public enfantin. S'ouvrant sur le dernier râle d'une grand-mère qui vient faire la chronique, à la première personne, de la vie (de merde) de la jeune fille qui lui tenait la main. L'histoire d'une prématurée qui, avec son jumeau, a perdu sa mère en couche. Deux enfants fragiles élevés par un saltimbanque français paraplégique et alcoolique (mais gentil) dans un logement social aux murs en papier journal. L'histoire est racontée avec la voix douce et parfois ironique du personnage principal, qui nous guide à travers ses souvenirs douloureux et ses rêves fous
Adam Elliot Stop Motion Animation Film Travail
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