BLOG [Rediffusion] Les connivences du pouvoir politique et financier aux affaires du vieux monde témoignent chaque jour de leur mépris pour les populations et la démocratie.
Voilà un tableau si connu de la peinture d'histoire et de l'époque romantique que les rouages de sa propre origine en ont été oubliés dans le contexte néo-impérialiste et géopolitique de l'époque. C'est l'histoire vraie pourtant d'une macabre odyssée qui deux cents ans plus tard résonne lourdement aux oreilles averties de notre monde tempétueux.
A leur retour en France, le témoignage de cinq des survivants de la Machine fait grand bruit et le choc médiatique de l'affaire révélée dans la presse libérale déclenche une onde choc dans le gouvernement de la Restauration déjà fragilisé par les divergences politiques.
La composition se distingue par une division horizontale en trois parties égales : le radeau, l’océan et le ciel, comme pour scinder la narration en trois temps différents : l'abandon et la mort sans issue, l'espoir des derniers survivants et le bateau salvateur qui vient à l'horizon.
Oui, ce tableau de Géricault est un miroir tendu à notre monde tout entier, et nous aurions bien tort de ne pas nous y reconnaître cette fois, tant ce radeau dans les vagues symbolise toute l'errance des corps invisibles et perdus, surnuméraires futiles, que le capitalisme mortifère laisse en marge de ses prédations sociales, industrielles ou sanitaires, en imposant la survie des plus forts contre l'abandon des plus faibles.
Oui, disons le, ce tableau est le miroir d'une époque révolue et d'un monde à bout de souffle que l'infinie croissance dans un monde fini et les bulles financières ne permettent plus de faire tenir dans les tempêtes successives.
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