Dans son nouveau film « La Chambre d’à côté », Pedro Almodóvar s'intéresse à la mort et à son acceptation. Ingrid, une romancière, accompagne sa vieille amie Martha, atteinte d'un cancer avancé, dans une villa isolée. Martha souhaite mourir avec dignité et contrôle, et Ingrid l'aide à réaliser son dernier souhait.
Après « Parle avec elle », pars avec elle. La mort a toujours travaillé Almodóvar. A l’approche de celle-ci, il n’en fait plus un (mélo)drame mais une fin dont chacun, dès lors qu’il en a la possibilité, devrait pouvoir choisir les modalités. Romancière à succès, Ingrid (Julianne Moore) renoue avec une ex-amie et collègue journaliste, la New-Yorkaise Martha (Tilda Swinton), atteinte d’un cancer des ovaires au stade 3.
Leur complicité retrouvée, Martha décline et demande à Ingrid de l’accompagner en villégiature dans une villa en pleine nature, où elle compte se donner la mort… Adapté du roman « Quel est donc ton tourment ? » de Sigrid Nunez, « la Chambre d’à côté » évite les poncifs sur le « combat contre la maladie » et autres métaphores bellicistes auxquels prêtait le métier de reporter de guerre de Martha. On y entend, en revanche, des phrases frappées au coin d’un bon sens qui n’est plus si commun sur l’esprit que la douleur dissipe, le sexe comme rempart contre la peur de la mort et notre époque mal en point. Elles sortent de la bouche des personnages mais on a l’impression qu’Almodóvar nous les chuchote à l’oreille. Son cinéma d’amoureux des méandres romanesques, depuis « Julieta », va à l’essentiel. Il vise l’épure. Avec ce premier film en anglais, tourné aux Etats-Unis, le maître madrilène poursuit son exploration de l’empathie sororale et se place sous les auspices de deux peintres américains. La première moitié évoque Andrew Wyeth quand sont illustrés les épisodes clés de la vie de Martha (qu’elle raconte à Ingrid). Autant de pistes mélodramatiques que le récit n’empruntera pas, le désir de Martha de prendre le contrôle de sa mort – donc de sa vie et du film – emmenant la seconde moitié vers une forme de stase mélancolique dans le style d’Edward Hoppe
ALMODOVAR LA CHAMBRE D'à CÔTÉ MORTE ACCEPTATION EMPATHIE
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