Als Kind entkam er 1939 den Nazis, später wollte er mit seinen Filmen zur „Normalisierung des Judentums“ beitragen. Einige davon sind nun im Arsenal zu sehen.
Wenn es eine Arche des Kinos gibt, dann ist dort bereits ein Platz für Michael Roemer reserviert. Sein Südstaaten-Drama „Nothing But a Man“ zeigte 1964 einen bis dahin unbekannten Filmblick auf den Alltag der Schwarzen in den USA. Die Geschichte um den Gelegenheitsarbeiter Duff, der nicht bereit ist, die ihm vorgefertigten Rollen innerhalb der weiß dominierten Gesellschaft zu übernehmen, strotzt noch heute vor Kraft und Wahrhaftigkeit.
Es war nicht nur Empathie, mit der Roemer und sein Co-Autor und Kameramann Robert M. Young vermochten, einen Prolog für das „African-American Cinema“ zu schaffen – das sich ja erst mehr als zehn Jahre später entwickeln konnte. Fotografie und Musik, die Authentizität der Schauplätze und die von Laien besetzten Nebenrollen machten „Nothing But a Man“ zum zeitlosen Kunstwerk von hohem Rang.
Die Idee, Elie Wiesels Post-Holocaust-Roman „Morgendämmerung“ zu verfilmen, verwarf er. Stattdessen entschloss er sich zu einem selbstverfassten, komödiantischen Stoff – ein Glücksfall für die Filmgeschichte! „The Plot against Harry“ wurde 1969 zu einem der schönsten, weil hintersinnigsten Gruppenporträts aus New Yorks jüdischer Mittelklasse.
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