Au château d’Écouen, une exposition riche de 150 œuvres illustre l’invention de portraits équestres montrant leur sujet seul, inspirés de modèles antiques, sous le règne de François Ier et surtout sous celui d’Henri IV. Une rupture avec la tradition de la scène collective au service de la propagande.
De la statue équestre en bronze d’Henri IV, plus grande que nature, édifiée à la pointe du pont Neuf en 1614, il ne reste qu’une énorme botte de sept lieues, une main gauche, un avant-bras droit et un pied du cheval. Victime des foudres révolutionnaires, cette œuvre de l’atelier florentin de Jean de Bologne et Pietro Tacca s’était tellement inscrite dans le paysage parisien qu’on s’empressa, en 1818, de la remplacer par une statue moderne du monarque.
« Ce portrait équestre autonome, dans un vide surprenant, que François Clouet va répéter à plusieurs reprises, est une vraie nouveauté,Le Portrait équestre de Charles Quint à Mühlberg Sous Henri IV, le portrait équestre devient arme de propagande Tantôt celui qui a conquis son trône par les armes se fait représenter guerroyant, l’épée à la main, tantôt il se montre en pacificateur, défilant au trot de parade sur le modèle inventé par François Clouet. Le graveur Antonio Tempesta imagine même de le jucher sur un cheval dressé vers nous, dans une posture dynamique qui sera reprise plus tard par Rubens, Velázquez ou Van Dyck.
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